昆明大观楼长联的语言文化内涵探析

本文核心词:海内第一长联。

昆明大观楼长联的语言文化内涵探析

学 教 育 昆明大观楼长联的语言文化内涵探析 回 张 飞样 内容摘要 : 大观楼长联被誉为“ 古今第一长联 ” , 具有很 高的艺术成就。除 了具备对联的基本要素之 外, 在语  言的运用 上也独具特色。文章首先剖析 了大观楼长联语言特色 , 其次解读 了长联所蕴含 的文化 内涵。   关键词 : 大观楼长联 语言特色 文化内涵 大 观 楼 位 于 风 景 秀 丽 的 昆 明 一.大 观 楼 长联 的语 言 特 色 少。  西南郊 滇池畔 ,建 于康熙 二十九  年。大观楼四周视野开阔 , 滇池烟 波浩渺 , 从西 山俯瞰 , 大观楼 掩映  在湖光 山色之 间, 可谓洋 洋大观 ,   故取 名大观楼 。大观楼 自建 成后  便成 了“ 省城 第一 名胜 ” , 吸 引 了  众 多 的文人 墨客 来此 吟 诗作 画 。  对联 是 中国独特 的文学艺术 形式, 它 始 于五代 , 盛 于 明清 , 迄  今 已有一千 多年 的历 史 。对联一  般 应该具备 四个要素 ,一是字数  相等 , 断句一致 。但也有 一些 例外 的情况 ,如 民国时期 有这样一 幅 1 . 比喻修辞手法 的巧妙运用  长联 中巧妙地运 用 了比喻修  辞手 法 , 比如 “ 看东 骧神 骏 , 西翥  灵仪 , 北走 蜿蜒 , 南 翔 缟素 ” 联 中  就用 “ 神骏 ” 来 比喻昆 明东边的金  马山; “ 灵仪” 喻西面 的碧 鸡 山 ; 用  “ 蜿蜒” 来 形容北 面的长虫 山 ; “ 缟 对联, 上联是“ 袁世凯 千古” , 下联 为“ 中国人 民万 岁 ” , 这 副对 联意 其 中乾 隆年间著名 寒士孙髯 翁超  凡脱俗 ,所撰写 的大观楼长 联堪  称一绝 , 被后人 誉为 “ 古今第 一长 联” ,大观楼也 因此而扬 名天下 。  孙髯 , 字髯 翁 , 祖 籍 陕西 三原 , 幼  时随父入滇 , 天 资聪颖 , 年轻 时参 素” 喻南 面的白鹤 山。这 样一来 ,  就把滇池 四周静态 的 山脉描写得  活灵活现 , 再 加上前边 的“ 看” 字,   幅 充 满 生 机 的 画 面 立 刻 展 现 在 一在讽 刺袁世 凯 ,虽然 上下联字数 不 等 ,却很符 合 当时 中国人 民的  心声, 所 以也被接受 和广泛传诵 。   二是平仄相合 , 音调和谐 。对联要 求 上下联平 仄要对应 ,传统 习惯  是 仄起平 收 ,即上联末 句尾字用  仄声 , 下联末句尾字用平 声。三是  要求词性相对 , 位 置 相 同 。一 般称   为“ 虚对 虚、 实对 实” , 即虚词对虚 人们 的面前 , 看吧 : 东边 的金马 山  似神 马奔驰 ,西边 的碧鸡 山像凤  凰飞舞 ,北面 的长虫 山如灵蛇蜿  蜒, 南端 的白鹤 山如 白鹤翱翔 。此  外, 上 联 中还用 “ 蟹 屿 螺洲 ” 比喻  滇池 中沙 洲的独特形 状 , 用“ 风鬟 加童试 , 因不愿 受其搜身 之辱 , 便  愤然离 去 ,从此不 复参加科举 考  试, 终生为布衣 。髯翁博 学多识 ,  却贫 困潦倒一生 ,晚年只能靠 卖 b 为生 。他所作 的大观楼长联 上  下联 共 1 8 0 字, 就 字数 而 言 , 并 不  是最 长者 ,但就思 想意义 和对 后  世 的影 响而论 , 大观楼长 联“ 古 今  第一” 的美誉实至名归 。关于此联 词, 实词对实词。四是要求 内容要  相关 , 上下衔接。髯翁所 作的大观  楼长联 立意高远 , 气 势磅礴 , 除了  具 备对联 的基本要 素之外 ,在语  言运用上也颇具特色 , 值 得玩 味。  ( 一) 长联 多种修辞 手法 的运 用 雾鬓” 比喻岸边摇 曳多姿 的垂柳 。   2 . 排 比修辞手法 的精妙运用  长联 中排 比修辞 手法 的运用  尤为突 出。如“ 东骧神骏 , 西翥灵  仪, 北走蜿蜒 , 南翔 缟素 ” , 作者在 描 绘 这 些 自然 景 物 时 ,运 用 了空 的艺术成 就 ,前人 已经做过很 多 的研究 , 但就文 化内涵而 言 , 前 人  涉及较少 ,所 以本 文试从语 言特  色和 文化 内涵 两个 方面 ,对 长联  进行剖析和解读 。  长联 巧 妙地 运用 了排 比 、 比 间排 比的手法 , 将东 、 西、 南、 北 四  个方位词 运用 到句子 中 ,构成排  比句 。“ 汉 习楼船 , 唐标铁 柱 , 宋挥  玉斧 , 元跨 革 囊 ” , 作者 在 概 括这 喻、 拟人 等多种修辞手 法 , 使之气  势 如虹 , 意境深远 , 为 长联 增色不 学教 育 些 历史事 件时 ,运 用 了时 间排 比  的手法 ,把发生在 云南 的历史大  事按 朝代 顺序排列 。再如上联“ 莫  辜负 : 四 围香稻 , 万 顷晴 沙 , 九 夏  芙蓉 , 三春杨柳 。” 下联“ 只赢得 :   几 杵疏 钟 , 半 江 渔火 , 两行 秋 雁 ,   枕清霜 。” 运用了景物排 比和数 一“ 喜” 字, 用“ 看” 字总领 上联 , 喜 的 是五百 里浩 瀚的滇 池 ,在 眼前奔  涌, 碧波 荡漾 , 令人 心旷神怡 。用  “ 看” 字带领 读者领 略滇池迷 人 的  风光 , 先 写东西南 北 四周 的山貌 ,   接着描 绘 了滇 池中玲珑 别致 的小  岛, 漫天 的水 草 , 遍 地 的芦 苇 , 以 瀚 。接着 髯翁运 用 比喻等修辞 手  法, 把滇池 四周 的青 山 , 滇池 中的 岛屿 形象地描绘 出来 , 通过 “ 四围  香稻 ”我 们可 以看到农 民的辛 苦  劳作 和丰收 的喜悦 ; 通 过“ 万顷 晴  沙, 九 夏芙 蓉 , 三春 杨柳 ” 我们 可  以感 受 当 时 滇 池 四周 的迷 人 风  光, 仿佛置 身其 中。   ( 二) 历 史 文化 内涵  云南是一 个少数 民族集 聚地 区 ,这 里 有 悠 久 的历 史 和 独 特 的 字排 比。作者并不局 限于一物 , 而  是眼 观八方 , 笔落 四面 , 把所看 到  的香 稻 、 晴沙 、 芙蓉、 杨 柳逐 一 排  列, 并与 下联 的疏钟 、 渔火、 秋雁、  及点缀其 间翠绿 的小 鸟和灿烂 的  红 霞 ,最后 列举 了滇池 周 围美 不 胜 收的景物 。下联怀古抒怀 , 重在  个“ 叹” 字, 总写感 怀。“ 想” 为领 一清霜等 景物形成 对仗 。分别用 明 朗和清 冷 的色彩 词把整 个滇池 周  边 的 景 物 完 美 地 呈 现 在 读 者 面  前。同时作者还巧妙地运用 了四、   万、 九、 三 等数字 排 比 , 使 长 联读  起 来更 具有节奏感 。   3 . 典故 的恰 当运用  用 典是指 在作 品中引用 古人  的话 语或把历 史故 事概括说 出来 字 ,直贯下 联尾 句 ,中间列举 了  汉、 唐、 宋、 元 的兴 衰过程 , 气势磅  礴 。叹那些 历史长 河 中的英雄 和 少数 民族文化 传统 。在封建 王朝  的统 治和压 迫之下 ,云南各 民族 从来 没有停止 过反抗 和斗争 。髯  翁 的 长联 大 约 写于 公元 1 7 6 5 年,  那些 费尽 了移 山心力 的 “ 伟烈 丰  功” ,最终 也挡不住 时代 的更迭 ,   就像朝 云暮 雨 , 转 瞬即逝 。最后用  “ 几杵 ” 、 “ 半江 ” 等几个 数量词 , 加  重结局 的冷 落凄凉 之感 ,留给人  们无尽 的感 叹和深 思 ,也 与上联 生 机 盎 然 的景 色 形 成 鲜 明 的. 对 比。  当时 封建官场腐 败 , 民不聊生 , 诗  人完 全是有感 而发 , 一气呵成 , 在 写景 的同 时触 景生情 ,用排 比句  式 把 跟 云 南 有 关 的史 实 呈 现 出 的一种修辞 手法 ,用典 可 以使文  章更 加凝练 。用典也 是大观 楼长 联语 言的一 大特色 ,像 “ 汉 习楼 来 ,同时深刻 的揭露 了封建制 度  的腐 朽 并 抨 击 了封 建 王 朝 的统  治 ,揭示 了封建 王朝必然 灭亡 的 规律 ,也 埋有 清王朝必然 走 向灭 二. 大 观 楼 长 联 的 文 化 内涵 船” 出 自《 史记 ? 平 淮书 》 , 历 史 史 实是 :汉武帝 为 了攻 打云南 滇池  周边 的少数 民族 ,于是 在长 安大 大观楼 长联 除 了思 想上 和艺  术上取得 的 巨大成就 之外 ,也 蕴  含了深厚的地域文化 内涵 。   ( 一) 地理文化 内涵 亡的伏笔 。在当时来讲 , 这是一种  很 明显 的叛逆 思想 , 具有“ 犯上”  的嫌 疑 ,必 然为 当权者及其 帮 凶 修 昆明池 , 治楼船 , 以习水战 ; “ 唐 标铁 柱 ” 出 自《 新唐 书 ? 吐蕃 列 传 髯翁在 上联 中描绘 了滇池 独 特 的地理概 貌和 自然景 物。滇池 所不 容 。但 由于髯 翁长联深 得人  心 ,他们 又不敢公 然撤销这 副著 名 的长联 ,于是就用 篡改字句 的 上》 , 指 唐中宗 时因为平 了吐蕃之  乱 ,所 以在 滇池边 上立 铁柱来记  功; “ 宋 挥玉 斧 ” 据《 续 资治 通鉴 ?   宋 纪》 记载 : 北宋初 年 , “ 王全斌 既 平蜀, 欲乘势 取云南 , 以图献 。帝  鉴唐 天宝之 祸 , 起 于南诏 , 以玉斧  画大 渡 河 以西 日 : ‘ 此 外 非 吾 有 也 !” ’ 说 的 是 宋 太 祖 赵 匡 胤 把 云  南划 在版 图之外 的史实 ; “ 元 跨革 作 为云南最 大 的淡水湖 泊 ,被誉 为“ 高 原明珠 ” 。髯 翁在上 联 中先  点 明滇 池 的 大小 “ 五 百里 ” , 后来 有些 人认为 这里 的“ 五 百里 ” 运用 办法 , 仿 照髯翁 的格 式 , 另外 又写 了两 幅大观楼 长联 出来 ,企 图通  过改 变其思想 内涵 ,替代原有 的  长联 , 为统治者歌功颂德 。但改来  改去 , 总是弄巧成拙 , 造 成不少 笑 了夸 张的修 辞手法 ,认为 滇池不  过 三百余里 ,但其 实说滇 池五百  里并不 夸张 ,因为在 上个 世纪文 话, 与长 联一道 流传 下来 , 反 而扩 大 了 髯 翁 长 联 的 知 名 度 和 影 响  力。  参考文献 :   [ 1 ] 王 卫东等 . 中国语文 【 M ] . 昆明: 云  南大 学出版社. 2 0 0 8 .  囊” 出 自《 元史 ? 宪 宗 本纪 》 , 讲 的 是元世 祖忽必 烈征大理 过大 渡河  至金 沙江时 ,用 革囊及 皮筏 来渡  河 。髯 翁通过这 些历史 典故 的运 革时期 ,云南 的一些 统治 者 曾发  动老 百姓进行 围海造 田 ,今天海 埂公 园、民族村 一带 都是那 个时  期填 出来的 ,结 果不 但造 出来 的  田没用 ,而且还 耗 费了大 量的人 用 ,把 和云南有 关 的重 大历 史事  件 巧妙 地运 用 到 了对联 当 中 , 使 整 个对联 的 内涵 更加丰 富 ,从 而  更 具有历史 的厚 重感 ,引发人们  的思考 和感 叹。   ( 二) 长联 的用字特点  大 观楼 长 联结 构 非 常 严密 ,  力物力 ,也破坏 了滇池 的整 个生  态系统 ,滇池 的水质 也受 到了极 大的影 响 ,一些好 事 的追 随者 甚 [ 2 ] 骆 小 所. 周芸. 修 辞 学 导论 [ H ] . 昆  明: 云 南人 民 出版社 . 1 9 9 9 .  [ 3 ] 沙 振坤. 洋洋 大观海 内长联一 孙髯  《 大观楼 长联> 修辞 艺术 赏析[ J ] . 德 宏师 范  高等 专科 学校 学报. 2 0 1 2 ( 2 ) .   [ 4 ] 唐 光国. 昆明大观 楼长 联 的主要 艺   术成就[ J ] 昆明大观楼长联的语言文化内涵探析. 华 章. 2 0 1 2 ( 1 2 ) .  至还仿 照大观楼 长联 写了一 副歌  功 颂德 的长联 。所 以我 们认 为这  里 的五百 里并不 夸张 。髯翁在 联  中还 用 了一个 “ 奔” 字, 把 滇池 的  碧 波拟人 化 ,显得 滇池更 加 的浩 用 字讲 究 ,上联写 景 ,突出一个 ( 作者 单位 : 云南文 山学院人文 学院)

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